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乐玩电脑客户端下载|奥斯卡这个小气鬼,私藏了一位布景师还从不给他颁奖

乐玩电脑客户端下载|奥斯卡这个小气鬼,私藏了一位布景师还从不给他颁奖
发布日期:2020-01-11 16:43:29 信息来源:管理员 访问: 3664

乐玩电脑客户端下载|奥斯卡这个小气鬼,私藏了一位布景师还从不给他颁奖

乐玩电脑客户端下载,先来看看今年奥斯卡的舞台究竟是什么样子。整座舞台看上去富丽堂皇,酷炫无比,放眼望都去是华丽丽的“土豪金”!

凭借在《荒野猎人》中的上佳表现,leonardo dicaprio(莱昂纳多·迪卡普里奥)终于封帝,宣布他得奖的时候,现场是这样的:

串场的音乐表演是这场视觉盛宴中的美味小菜,the weekend受邀在现场演唱《50度灰》的主题曲《earned it》,舞台风格瞬间变成了这样:

逗趣的小黄人也来了,舞台又变成了下面这样,地面上华丽的花纹掀起复古风情!

你能看到如此美轮美奂的奥斯卡颁奖礼,可全都多亏了他!快来认识一下本场颁奖礼的艺术指导和布景师derek mclane:

设计师简介:derek mclane,1958年生于伦敦,艺术指导、布景师。设计超过300部戏剧、歌剧、音乐剧和电视节目的布景。较为著名的有百老汇剧目《beautiful: the carole king musical》《gigi》等。2013-2016年,连续4年担任第85-88届奥斯卡颁奖礼的艺术指导和布景师(photo by joan marcus)。

ad美国版(以下简称ad):在怎样的机缘巧合下,你开始从事布景设计工作?

derek mclane(以下简称dm):这可以追溯到我的大学时代。那时我被邀请为一次学校的活动做布景,在整个过程中,我发现自己全情投入并为之着迷和疯狂。虽未接受过正规的训练,在毕业前我已参与了许多布景设计,这当中有诸多尝试,也难免有许多失误。后来,我来到耶鲁戏剧学院开始系统的学习布景设计。

ad:在布景设计中什么让你最为着迷?

dm:我是个急性子,而布景就是要求从产生想法到完成制作都超级快!这跟我很合拍。布景对我来说就是要创造一个全新的世界,或者想出一个富有生命力的设计。 虽然并不是每一个项目都这样,但我始终以此为目标,一旦实现,就令我感到充满成就感。

derek mclane为百老汇剧目《gigi》创作的布景设计

ad:从为剧场做布景到为电视直播做布景,你是何时转换跑道的?

dm:其实这不过是最近的事情。我确实曾在1980年代时为cbs的午夜聊天节目《the david letterman show》和其他一些脱口秀做过布景,但其实20年来我基本上还是呆在剧院工作,直到四年前我被邀请参与奥斯卡,我才真正开始从事电视节目的布景设计,在这期间,我还给nbc的三档音乐剧做布景。回望这几年真是棒极了!

ad:与剧院布景相比,做电视节目的布景,尤其是像奥斯卡这样会有亿万人在现场或电视机前观看直播的大型颁奖礼布景,你感受到最大的挑战是什么?

dm:电视直播和百老汇演出倒有异曲同工之处,演出中总有突发事件,且它们就是演出的一部分。所不同的是,在百老汇,观众是远距离观看,座位和视角都是固定的;可换做电视直播,借助摄像机观众可饱览全场,更能近距离看到更多细节。做电视布景时,不能只专注于去做满足于特写镜头的设计,那样会失去对一些宏大场景的把控,电视布景的设计要具备多个层次,兼顾全景与特写的拍摄。

derek mclane为百老汇剧目《beautiful: the carole king musical》创作的布景设计

ad:完成一次奥斯卡的布景通常要多久?

dm:这视情况而定。以本届为例,去年9月我们有了初步想法,到11月中旬我们完成了布景的概念设计,之后我们将草拟方案寄送给主办方进行竞标。12月中旬,我们的设计师将方案提供给施工团队,他们在今年1月寒假之前完成制作。2月,施工方将整个设计嵌入到剧场中,大约在颁奖礼前10天,我们开始进行对摄像和灯光的测试。

derek mclane为2016年第88届奥斯卡颁奖礼创作的概念设计图

工作人员对舞台进行调试,呈现出“光芒万丈”的效果

ad:今年的设计灵感从何而来?

dm:今年的设计主要围绕两位制片人david hill和reggie hudlin所提出的“金色之梦”的主题,此外我还融入了一些1970年代流行的华丽摇滚的感觉,当然不是俗气的那种!我希望它的呈现耀眼而不俗,观众会感受到舞台的魅力,却不见得一眼就能辨认出这种风格的出处。

ad:今年的舞台的场景有几种变换形式?

dm:除了3场串场的演出,舞台场景还有5种不同的表现形式,我们从这5种形式中又提取了部分元素重新排列组合,算起来最多要有9种不同的场景了。

derek mclane为2015年第87届奥斯卡颁奖礼创作的布景设计

ad:宣读提名的过程又是如何与整体设计相融合的呢?

dm:这一点稍有些复杂。奥斯卡提名并不会直接影响到整体的布景设计,但它却是颁奖礼视频的一部分。提名通常1月中旬才公布,而这个时候我们才会知道串场演出的设定。此时,我们就需要考虑怎样的音乐最合适布景搭配。我们也会提前为这样的调整预留时间和资金。

ad:在这个设计中,你认为最大的挑战是什么?

dm:我从未与本届奥斯卡的两位制片人有过合作,在与任何伙伴的初次合作中,如何更好的了解对方的要求和品味都是很大的挑战。用语言去描述一个设计布景是一回事,而将物料整合完成,真正呈现在制片人眼前又是另一回事,直到那时,你才会知道这是否是他们想要的。奥斯卡又是一个万众瞩目的大事件,人人都会关注,并会带着批判的眼光去评断,这也会带来不小的压力。

derek mclane为2014年第86届奥斯卡颁奖礼创作的布景设计

ad:在整个设计中,最让你感到激动和兴奋的是什么?

dm:我很喜欢本次舞台前部的设计。我们用了足足27120颗施华洛世奇水晶,排列出扇形结构,在行话里被称作“主持人背衬”(presenter backings)。在主持人身后、舞台侧面都会出现。通过我的设计,它们看起来仿佛光芒万丈,但其实不过是用上百根铝制长杆制作的。它们散发着迷人的光芒,唤醒人们对于1970年代华丽摇滚的记忆,却又不失现代感。

ad:今年的设计又有哪些创新呢?

dm:整个舞台前方、主持人背衬以及地面设计都是前所未有的。我们还用一些长杆制作了置物结构,在上面放置小金人的雕像。舞台两侧新加了led屏幕,以同步呈现现场的直播画面。前几届颁奖礼,我们使用超大荧幕为观众更好地呈现视频,也加强现场舞台效果。今年,我们在这个方面又取得了突破。在观众毫无察觉的情况下让舞台设计变得更加富有层次。

derek mclane为2013年第85届奥斯卡颁奖礼创作的布景设计

ad:以往的颁奖礼布景对今年的设计有怎样的影响?

dm:还记得我第一年设计奥斯卡颁奖礼布景的时候,我和制片人一起观看了最近12届的颁奖礼录像。我们仔细研究每个镜头,一次次暂停、回放,去逐一讨论当中的成功和不足。我们关注颁奖礼的布景,也探讨整个颁奖礼的流程,只是希望尽可能的从中多汲取营养。

ad:现在当你看奥斯卡颁奖礼直播的时候,你会紧张吗?

dm:当然!那可是电视直播!你可无法预料会有什么突发状况!

editor li jun, doreen ma

(内容来源为ad美国版,部分图片来自网络)

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